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平遥梦之七 

回味

（组图）

 

 

巩志明

 

一

 

     平遥是影像的盛宴，对于食客来说，最主要的是要学会拒绝！拼命的拒绝是为了挑选。其实，现代人所有的苦恼，归根结底都是选择的痛苦。去年，在平遥我主要只看老普在柴油机厂D区的联系图片社专题展，今年，我有旧病重犯，依然是重点看了老普的《1956》。

    5人中，我喜欢弗兰特和基廷。两人相较，我觉得弗兰特古典，基廷现代。1956年时，弗兰特32岁，基廷才出生。他俩的片子让我进一步认识到美国的摄影，也认识到我们与美国摄影的差距。

    有意思的是23日下午，当我第三次在基廷的照片前徘徊时，一个老外主动和我大招呼，交换名片知道他是基廷。当时老普（普雷基)在展场录制电视访谈,基廷在旁边瞎溜达．我们有了一星半点的交流。我觉得基廷的《纽约》，没有肤浅地表现，让人能看到心里。

  

我有意以老普为背景给基廷来了张现场肖像

 

 

二

 

　　或许在所有的艺术门类中，摄影的门槛实在是太低了，所有许多人不太把摄影当回事。别人爱怎么看都成，可是摄影不能把自己不当回事呀。如同，真正的演出，无论观众怎样，演员都应该是投入的一样。

　　可是，这次平遥，让我看到最多的是“呆头呆脑”，没有多少智慧和激情的照片。大量的展览专题，看一张和看一万张没有什么区别，看了开头，就知道了结尾。这样的生命一出生，你就知道会怎么死亡。

　　真正的摄影是什么？两句话：超出我们的想象，有别于我们的肉眼经验。 

这是棉织厂Ｏ区的一张展品。前两次我没有看进去，第三次发现了它让我感动的魅力。

 

 

三

 

 

　　我喜欢下午５点到７点的时光，许多文字都是在这个时段写的，这是年轻时形成的习惯。

　　２２日的这个时段，我在县衙，拍照片。

　　胡乱拍了许多，我喜欢这张。有人喜欢拍光线，有人喜欢拍空镜头，我喜欢拍人，尤其是拍喜欢的女人。２００３年，我在县衙拍礼仪小姐，那时的几个姑娘真漂亮。这次，在人群中，我认出了其中的一个就是当年我拍过的姑娘。

　　有时语言是多余的，镜头就是一扇交流的窗户。

 

这样的角度和构图都不新鲜，对我也是一次练习。

 

四

 

　　第一次２００２年到平遥住的是政府招待所，那是平遥最好的地方。其后就一直住在四合院里。平遥的四合院应该是中国最规范的传统住宅，可是说实在的，我真的不是很喜欢。

　　我出生在像兵营一样的铁路家属院，我喜欢整齐的住宅，越像兵营越好。这样的趣味，影响了我对许多问题的看法，比如吃饭烦菜多，看版面不喜欢跳跃和花哨，拍照片反对倾斜和颤抖。

　　一个很死板很传统的家伙，骨子里有着时时想挣脱的基因。爱吃家常饭，不喜欢中国的四合院。

 

我觉得所有的艺术就是在纷乱中统一，在条理中变化。

 

五

 

　　许多摄影师到平遥都会找不着北。我喜欢告诉他们，来之前你干什么，回去还干什么，区别是更坚定地干！

　　陕西的摄影师赵利文和黄新力是让我“忽悠”来的。他们的战场在棉织厂的Ｅ２区，这是我觉得今年最好的站区之一，不仅仅是因为有依尔福的展馆那么纯粹的黑白摄影，也不仅仅是新锐媒体视觉的展览还在用我执笔的“宣言”，更主要的是这里有我的朋友的三人展，有曾璜的个展。

　　我来看了三次，每次都有不同的体验。 

赵利文站在自己的展品前，我希望每个摄影师都像阳光一样自信。

 

六

　　对于影像，我喜欢纯粹的东西，尤其是黑白摄影。我一直觉得中国太多的摄影师的作品都有技术问题。我们许多人的作品不感人不是题材，不是风格，就是技术太差，这甚至包括许多功成名就的摄影家。

　　在依尔福的展馆冯建国和他对面的日本摄影师的作品让我流连忘返，我知道我们能拍成这样的没几个人。

　　对于中国摄影而言，其实既不缺思想也不缺观念，就是拍出来的不是玩意！

 

有个博友孙盈给我说，他在平遥最大的思考就是怎么把摄影和受众以及环境柔和在一起。我这是克隆了博友的思想。

 

 

七

 

　　摄影其实很难，它要超越现实，还不能让人生理上不舒服，并且要给人留下美好的记忆。

　　

 

这是乔－麦克纳利的作品，我欣赏。