我以为，这三个人的组合很能表征当下的陕西摄影的现状，甚至可以说，他们就代表着今天陕西摄影新生代的实力！

 

《在世-像场》封面
                                

黄土地上"摄影三剑客"

 

巩志明

 

《在世-像场》目录

   

   

    黄新力、赵利文、张小明三人合出一本影像书，我觉得挺合适，不是因为他们三人作品的视觉形象趋同，恰恰相反，他们每人都是陕西很特别的摄影师，他们的影像都有着自己鲜明的个性！

    我一直以为艺术就是个性，摄影师就是要不断地坚持自己的视觉特征，为世界添"异"。而他增添的"异"，是通过受众的感觉接纳传播发挥，从而组成世界的丰富的"同"。无论是艺术海洋还是人文星河都是因为这不断增加的"异"而丰富多样，而异彩纷呈。

 以上四页为黄新力作品

 

 

    黄新力是黄土地上的“摄影耕夫”。他是一个几乎没有其他收入，完全靠摄影吃饭的人。我问他："拍《边走边唱》，你去了几次，每次多少天！""五次，每次半个月到一个月。走了陕北的清涧、绥德、延川的300多个自然村。"我真的不能相信，在今天这样的社会里，他还能以那样艰苦清贫的方式拍照！我要对他表示我的敬意！

   我在4年前，就见过《边走边唱》这组照片，当时就很为它的质朴和平实感动，很可惜没有能在我所服务的媒体上刊发。几年后重新阅读，感动依然，为黄土地上的苦命人，也为黄新力。

 

 

 以上四页为赵利文作品

 

 

    赵利文是陕西摄影的“异数”，也是这两年我经常打交道的朋友。他很早就意识到影像的传播效益，出版了一批聚焦陕西文化名人的画册。可是，他对影像的真正兴趣在于记录民间的有着象征意味的图景。上世纪90年代初，他就在一些摄影专业刊物上发表记录西安城市末梢神经人文样态的专题《小巷》，颇有反响。后来他开始辗转陕西河南，拍摄各种“讨生活”的人，让他们一次又一次地面对镜头！近一两年，他开始拍摄远离城市喧嚣的高尚别墅区的人群，依然是他的方式，让他们一次次面对镜头！这种一贯的坚持很有意义！

 

以上四页为张小明作品

 

    张小明是真正的新锐摄影师。他是讲究画面和表达的人，他重视的是怎么拍，不太在意拍什么！他以他的视觉修养来完成自己对摄影的理解和表达，有纪实的成分，也有观念的影子！观看之后，感受复杂，有些混乱，但是更多的是一种向影像纵深处的探望和臆想。

    我以为，这三个人的组合很能表征当下的陕西摄影的现状，甚至可以说，他们就代表着今天陕西摄影新生代的实力！

    黄新力的摄影很纯粹，就是传统的图片故事，他做得专深。在陕西的绝大多数摄影人还热衷于成群结队东游西逛地采风时，他已经很专业地拍摄自己的专题了，有章有法，文字精道。这很难得，他应该是陕西新一茬儿纪实摄影师的典范！

    赵利文的摄影很复合，有他自己独到的品质。可是他的东西太多，又没有好生整理，里面鱼龙混杂，我看了几次，都没能梳理出头绪！还是策展人马静坡了得，理出了现在这样一组面对镜头的众生相。一张张照片或许不强势，不显眼，集中起来就“量变产生了质变”，让人震惊，因为里面有了深刻的厚重的意味！我这才仿佛看出小赵一贯憨厚的笑眯眯的嘴脸后面的精明来！

    张小明没有一般的学艺术的人的轻狂，很沉稳！我们见面，他很少说话，就是安静地听，偶尔应答。这有些像他的影像，沉稳但是不死板，恒定但是不单调！他是以自己全新的方式，对接摄影，不是以艺术的名义，更不是以纪实的名义，以什么，我不敢瞎猜！

    我挺反感对于摄影过于细致的划分，搞成什么新闻摄影、纪实摄影、观念摄影、人像摄影、商业摄影。我以为照相就是照相，摄影师在拍照时哪有那么多的条条框框。这分明都是好事者给摄影设的套儿！

    我不认为他们三人的作品就代表着怎样一种趋势，但是，他们的组合我很喜欢，因为不纯粹，因为不统一，因为不雷同，因为谁和谁都是“十三不靠”！

    就是这样的很鲜活的三个个案，组成一个很深刻的当下陕西摄影的文本。没有承载任何虚幻理念的影子，也没有镌刻任何模式的烙印。特立独行，逍遥自在！

    我从来就不在乎摄影师说什么，因为我只在意解读影像！我从来就不会一直停留在画面上，我想探究照片背后的思想！

    可是，我没有看到我要想看的东西，不是不存在，而是我感觉没有成型。黄新力说：“我们是潜意识的思想在作用。”他说时眼光很固执。赵利文在傍边依然不做声，笑得很游离。小明不在座，我也不忍心用这样的问题拷问他，因为他才刚刚开始！

 

（本文为摄影画册《在世-像场》的序言）